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    下半年，蓝夏意外成为突破口，为回声赢得了一个展示的平台，但他们都知道，这仅仅只是第一步而已。

    蓝夏并不会给予回声任何额外帮助，为了避免得罪行业人士也为了避免遭遇其他两大电影节的联手排挤，他们必须扮演一段时间“骑墙派”；所以，归根结底，还是需要回声主动出击，自己争取机会。

    “离开的女人”，在陆潜看来，就是这样一个机会——

    尽管陆潜非常非常遗憾，没有时间观看这部作品，无从得知作品质量，但不代表他完全一无所知。

    他和“夜行动物”的男主角聂羽纶意外结交成为朋友，而后讨论到今年蓝夏的作品，聂羽纶就对“离开的女人”赞不绝口，陆潜出于好奇的心态，和聂羽纶深入探讨了一番，对电影的期待值也节节攀升。

    可惜，一直到最后，也还是没有能够第一时间欣赏到这部作品。

    但在陆潜看来，这部作品在今年的蓝夏，应该有奖，甚至可能登顶金鸢奖，现在已经显露了冠军相。

    当然，撇开这一点不说，哪怕“离开的女人”最后颗粒无收，也不会影响陆潜对这部作品的兴趣和规划。

    陆潜认为，这部作品非常适合登陆回声，并且成为回声打开艺术电影市场的第一步——

    足够特别、足够冷门、足够小众，但又足够精彩、足够深刻、足够晦涩，最最重要的是，足够勇敢。

    这样的电影，在当今市场的生存空间越来越小，原因非常直观：

    赚不到钱。

    即使登陆艺术院线，但四个小时的长度和黑白影像的风格，也很难吸引足够多观众，自然也很难下沉到二线三线城市，甚至在一线城市，放映院线的数量也很难铺陈开来。

    这也意味着，即使是那些真正对电影感兴趣的观众，可能也需要爬山涉水才能够看到，时间成本和交通成本也会让他们望而却步，包括场次安排的时间和数量，艺术院线可能也需要考量，进一步导致感兴趣的观众观影难度持续上升。

    在这里，需要澄清一个事实：

    艺术院线，也是需要赚钱的，尽管他们以放映独立电影、艺术电影、经典电影为主，但每一次放映也需要成本，院线的运营维护也需要支出，另外每策划一次专题放映都需要支付额外的版权费用。

    所以，“离开的女人”这样的电影，艺术院线愿意放映，但放映的场次和荧幕的数量，往往也不会太多。

    在当今市场困境里，超级英雄电影所带来的冲击以及网络时代的快节奏生活，让人们越来越丧失耐心去欣赏这些晦涩的作品，艺术院线在选择放映片单的时候所感受到的束缚也就越来越大、越来越严。
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